《看不見(jiàn)影子的少年》這是一部敘事手法有新意、演員表演精確出彩、聚焦社會(huì)議題的同時(shí)深挖人性深度的懸疑劇佳作

 昨日，愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”新作《看不見(jiàn)影子的少年》敞開(kāi)加更禮，直通第16集大結(jié)局。

在刻不容緩地看完結(jié)局后，從劇集開(kāi)播便懸著的心，總算落下了。
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這部劇不愧對(duì)劇場(chǎng)的“迷霧”之名，開(kāi)播首更的四集，主創(chuàng)就編織了一張巨大的懸疑之網(wǎng)。

1984年豆豆失蹤案、1993年三名少年失蹤的“417案”、1996年邊杰（榮梓杉 飾）的濫竽充數(shù)之謎，三線交錯(cuò)讓人如墜迷霧之中。



隨后的日子，網(wǎng)友敞開(kāi)了邊看邊猜的追劇生活。劇集每天的更新都會(huì)帶來(lái)許多意想不到的新信息，讓觀眾產(chǎn)生各種各樣的聯(lián)想。

在經(jīng)歷了一個(gè)星期的腦洞亂飛后，咱們總算得見(jiàn)三條時(shí)間線的全貌。

盡管有些本相被觀眾猜中了，有些本相觀眾沒(méi)猜中，但結(jié)尾對(duì)親情和警察職業(yè)精力的提高，為劇集畫(huà)上了完美的句號(hào)。

探究本相，已不再是觀眾追這部劇的唯一動(dòng)力。人物們?cè)诜茄売H情中的雙向救贖，是這部劇大戳人心的殺手锏。



這是一部敘事方法有新意、藝人扮演精確出彩、聚集社會(huì)議題的一起深挖人道深度的懸疑劇佳作。當(dāng)咱們復(fù)盤(pán)全劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)它始終建立在明確的全體立意之上，于緩緩?fù)七M(jìn)中總有尖銳的抓手，牢牢牽動(dòng)觀眾?？芍^敘事有迷霧，立意抵人心。

共同敘事配硬核演技

知曉結(jié)局后回頭看，《看不見(jiàn)影子的少年》和其它很多懸疑劇的不同之處，在于“417案”并非一個(gè)單獨(dú)的、蓄謀而為的案子。

“417案”其實(shí)是由多個(gè)偶發(fā)事件串聯(lián)組成的。因而，它有多組涉案人員和多個(gè)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。



沒(méi)有人是終極黑手，就沒(méi)有人知曉全部本相。這決議了本劇的敘事方法和節(jié)奏比較共同。其懸疑感的要點(diǎn)不體現(xiàn)在推理破案，而在全面還原1993年4月17日那天終究都產(chǎn)生了什么。

每個(gè)人無(wú)論是涉案的仍是破案的，本身把握的信息都是碎片化的、自我視角的。這些信息之間有的是重疊的，有的是對(duì)立的。整個(gè)本相的還原，需求所有人物都坦白后，才干拼湊和糾正出來(lái)。

如果類(lèi)比劇本殺，本劇的全體敘事，更像是在打一個(gè)精妙的還原本。

劇中幾大主角，都是懷有秘密和使命的玩家。在一輪輪的搜證和新頭緒卡的沖擊下，他們有必要盡力保全自己，并在完結(jié)個(gè)人使命的一起，想方設(shè)法去揭開(kāi)他人的秘密。



新人物的暴露和新頭緒的出現(xiàn)，不斷壓榨著幾位“417案”涉案人物的躲藏空間。當(dāng)他們被逼到藏?zé)o可藏后，觀眾就得到了其身上的拼圖。而他們也只要在吐出自己的秘密后，才干糾正自己視角上的局限，得知“417案”的全貌以及自己終究錯(cuò)在了哪里。

在這種共同敘事下，劇中人物們的主動(dòng)性很強(qiáng)，互相頻繁地打聽(tīng)、攻伐。觀眾的參與感也隨之增強(qiáng)，時(shí)刻準(zhǔn)備迎接劇情回轉(zhuǎn)。

每次面對(duì)共同的敘事，觀眾往往需求一個(gè)習(xí)慣過(guò)程。就像當(dāng)初并不是所有人都能在第一時(shí)間進(jìn)入《隱秘的角落》相同，本片也有一定的門(mén)檻。而其打破門(mén)檻的抓手，是一眾藝人令人叫絕的演技。

《看不見(jiàn)影子的少年》盡管不是硬核推理，但藝人們的扮演卻十分硬核，都是一個(gè)神態(tài)、幾句臺(tái)詞便能立起人物的高水準(zhǔn)。



張頌文、成泰燊、李健、郭柯宇都是中生代演技派的代表。張頌文演警察王士涂，仍然能演出小巧感。他總是能以針對(duì)性的語(yǔ)氣、口吻、態(tài)度來(lái)拉近和他人的距離，然后在不經(jīng)意間拋出圈套，讓其自行暴露，辯無(wú)可辯。

在和假邊杰談話中，他忽然喊其真名“小七”，引發(fā)了對(duì)方的自然反應(yīng)；在和杜一爸爸杜元憲（葛四飾）談話中，他不著痕跡使用了座機(jī)的回?fù)芄δ?，查到關(guān)鍵依據(jù)。

張頌文總能靠自己細(xì)膩的扮演，拿捏住生活節(jié)奏和刑偵節(jié)奏之間的絲滑轉(zhuǎn)換。



榮梓杉、陳雨鍶、趙華為、曾宥臻為代表的新生代藝人，也讓人眼前一亮。他們不需求演出大人們那么雜亂的，乃至擰巴的狀況，卻總能把單純的心思詮釋得精準(zhǔn)到位。

比方曾宥臻演的王佳本來(lái)戲份不多，還總是搭著其他人物上臺(tái)，存在感不強(qiáng)。然而，王佳招領(lǐng)哥哥王帥（林沐然飾）遺物的那場(chǎng)戲，曾宥臻完全不怵長(zhǎng)鏡頭考驗(yàn)，富有層次的表情和心情變化，給觀眾留下深入印象。王佳的存在感一下就起來(lái)了，也開(kāi)端在后續(xù)劇情中擔(dān)起了更重要的戲份。



《看不見(jiàn)影子的少年》的共同敘事依托于人物身上的雜亂性，這種雜亂性又依托于藝人的細(xì)膩呈現(xiàn)。耐看的演技，讓觀眾一眼就能信任他們身上藏有故事，還生發(fā)眾多遙想，甘心入坑。

信息比武顯親情主題

相對(duì)于單一案子的推兇型懸疑劇，主打案子還原的《看不見(jiàn)影子的少年》更為燒腦。

劇中很大一部分段落，主打一個(gè)“信息比武”——人物們都在試圖用自己不齊備的信息，去詐取其他人所把握的相同不齊備的信息。



劇中的王士涂、小七、金滿福（成泰燊飾）、杜一（趙華為飾）等人，都像是讀過(guò)《孫子兵法》一般。

其中金滿福、杜一是“417案”的參與者，但由于他們是不同環(huán)節(jié)上的參與者，所以把握的信息并不相同，都不齊備。

王士涂和小七則出于本身的職責(zé)和“求生”需求，不斷地去收集和挖掘“417案”的這些碎片化信息。

這其中的比武，很多都有著“兵者，詭道也”的色彩。比方王士涂從小七那里得知金滿福“怪怪的”，便用“邊杰和杜一的‘417案’口供說(shuō)得不相同”這樣的話來(lái)敲山震虎。



又比方小七經(jīng)過(guò)新聞錄像帶知道了當(dāng)年“417案”曾挖出尸塊，就用“尸塊”這個(gè)模糊信息，詐了杜一一把，成功挖出了只要杜一自己知道的那一部分。

這種信息比武不如打直球的刑偵來(lái)得爽，可是氛圍上更為嚴(yán)重。感官層面，觀眾要為打聽(tīng)者的安全憂慮；腦力層面，觀眾需求梳理碎片信息之間的錯(cuò)位和誤導(dǎo)。

由于人物們把握的信息都不齊備，所以面對(duì)新獲得的本相碎片，觀眾還需求辨別和比對(duì)，然后形成新的認(rèn)知、延展出新的猜測(cè)。在這一來(lái)一往的過(guò)程中，在這不斷推翻重建的過(guò)程中，觀眾與主創(chuàng)之間達(dá)成了腦力共振。



當(dāng)觀眾收集信息到后期，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些嚴(yán)重的信息比武，背面總是親情邏輯在推進(jìn)。本劇并不是一味地把本相和刑偵過(guò)程雜亂化，而是將其建立在了親情根底之上。無(wú)論是想探尋本相的人，仍是想隱秘本相的人，其行為背面都是親情邏輯在推進(jìn)。

“417案”之所以從一個(gè)受害人發(fā)展成兩個(gè)受害人，案子的偵破如此好事多磨，是由于金滿福和金燕（陳雨鍶飾）這對(duì)父女，都盡心竭力地在“維護(hù)”對(duì)方。

小七從開(kāi)始的擾亂視聽(tīng)，變成后來(lái)王士涂的得力助手，也是由于他在王叔叔、邊媽媽這里得到了從未感受過(guò)的親情。



親情推進(jìn)行為，讓本劇的大部分人物（人販子在外）具有了更顯性的人道溫度，也更加深了關(guān)于情與法的討論。

本劇立意上的一大突破，就是將非血緣親情和血緣親情提到了同一個(gè)層級(jí)，提高了親情主題，讓人耐人尋味。觀眾一開(kāi)端十分關(guān)懷小七是不是王士涂被拐走的兒子豆豆，看到中后期則都對(duì)這個(gè)問(wèn)題豁然了。親情是溫馨的相處，是互相關(guān)懷著的生活。



拐賣(mài)婦女兒童違法是本劇的切入口，主創(chuàng)卻并未對(duì)其進(jìn)行直接控訴，而是利用其促成了王士涂與小七這對(duì)富含戲曲張力的人物聯(lián)系，并經(jīng)過(guò)他們之間的彼此救贖，對(duì)親情與職責(zé)實(shí)現(xiàn)了更深情的詮釋。

而在戲曲之外，本劇聯(lián)手公益組織“寶物回家”，于每集的片尾發(fā)布兩則被拐兒童的信息。



這些信息得到了觀眾的廣泛重視，將劇集立意與現(xiàn)實(shí)生活深入相關(guān)起來(lái)。央視網(wǎng)文娛點(diǎn)評(píng)此舉“是一部影視著作社會(huì)職責(zé)的體現(xiàn)。”

“迷霧”攜立意，劇場(chǎng)在前行

《看不見(jiàn)影子的少年》著重刻畫(huà)了不同家庭因“417案”而產(chǎn)生的命運(yùn)改動(dòng)，豐富了情感表達(dá)，也在案子背面洞見(jiàn)了人道的幽微，樹(shù)立了更為深入的社會(huì)立意。

這正是“迷霧劇場(chǎng)”四年來(lái)不斷前行的新方向。

自2020年6月首部著作《十日游戲》開(kāi)播以來(lái)，迷霧劇場(chǎng)四年為觀眾奉上了18部形態(tài)萬(wàn)千、風(fēng)格多樣的懸疑短劇，不只開(kāi)短劇劇場(chǎng)之先河，更把國(guó)產(chǎn)懸疑劇的創(chuàng)作帶入到新的空間。

作為局面的2020年，迷霧劇場(chǎng)一口氣上線五部懸疑劇。根據(jù)云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，該五部劇集的集均30天播放量均超過(guò)了2000萬(wàn)。其中《隱秘的角落》（豆瓣8.8）和《沉默的本相》（豆瓣9.0）這兩部口碑封神之作，更是別離超過(guò)了4000萬(wàn)。



有口碑有熱度，“迷霧劇場(chǎng)”水到渠成地在觀眾心中鑄起了一塊國(guó)產(chǎn)懸疑短劇的金字招牌。

2021年和2022年，迷霧劇場(chǎng)盡管僅上新了6部著作，可是觀眾對(duì)其的重視度并未下降。《誰(shuí)是兇手》的云合集均30天播放量高達(dá)4467萬(wàn)，發(fā)明了當(dāng)年“迷霧劇場(chǎng)”的新紀(jì)錄。

進(jìn)入2023年，國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作環(huán)境回暖，“迷霧劇場(chǎng)”也重新探究出了符合新時(shí)代需求的懸疑劇創(chuàng)作之道，以“懸疑+刑偵”“懸疑+情感”“懸疑迷你劇”等更具創(chuàng)作者標(biāo)簽的多元化懸疑劇形態(tài)，呼應(yīng)了觀眾的期盼與等待。

《塵封十三載》豆瓣沖上8.1分，《三大隊(duì)》愛(ài)奇藝熱度達(dá)9837，破愛(ài)奇藝短劇集最高熱度，創(chuàng)迷霧劇場(chǎng)最高熱度紀(jì)錄……這些都預(yù)示著那個(gè)曾經(jīng)作為職業(yè)標(biāo)桿的“迷霧劇場(chǎng)”又回來(lái)了。



愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉曾指出，當(dāng)前愛(ài)奇藝內(nèi)容創(chuàng)作的重心已不再單一以“爆款”為核心，而更看重人物刻畫(huà)和尋求共鳴等細(xì)節(jié)，迷霧劇場(chǎng)現(xiàn)在與未來(lái)的方向也將集中于優(yōu)秀著作的安穩(wěn)沉淀而非“押爆劇碰運(yùn)氣”。

的確，豆瓣評(píng)分和播放數(shù)據(jù)，都不能精確反映出《平原上的摩西》《回響》這兩部作者化短劇集的共同魅力。

《平原上的摩西》以6集篇幅、單集70分鐘的迷你劇形態(tài)，探究了弱懸疑、重人物的全新表達(dá)。其以命案為觸發(fā)點(diǎn)，展現(xiàn)小角色人生軌道的轉(zhuǎn)折與融合的方法，是對(duì)懸疑劇體現(xiàn)邊界的一次積極探究。這對(duì)今年的《三大隊(duì)》《看不見(jiàn)影子的少年》都有創(chuàng)作上的啟示。



《回響》則將刑偵推理和家庭道德深度融合，進(jìn)一步釋放了創(chuàng)作者的表達(dá)。這種深扎現(xiàn)實(shí)生活的考慮，相同體現(xiàn)在《看不見(jiàn)影子的少年》，以及“迷霧劇場(chǎng)”下一部將與觀眾見(jiàn)面的，根據(jù)日本作家松本清張同名小說(shuō)改編的《錯(cuò)位》里。

四年前，“迷霧劇場(chǎng)”打破了懸疑劇的線性敘事，經(jīng)過(guò)一部部著作、一個(gè)個(gè)離奇的案子把多頭緒、多時(shí)空的復(fù)調(diào)式敘事結(jié)構(gòu)玩出了各種花樣；

現(xiàn)而今，“迷霧劇場(chǎng)”的創(chuàng)作者們不只展示著他們的影像技巧、敘事方法，更表達(dá)著他們對(duì)社會(huì)議題的關(guān)心和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的考慮，在懸疑劇的主題立意層面再次打開(kāi)新的空間。