硬漢背后的柔情：《宿敵》劇中吳豫與三個(gè)女人 。

 一個(gè)普通的公交站，2個(gè)中年男性四目對(duì)望，眼淚外滲眼圈，兩個(gè)人看起來不期而至，事實(shí)上等這一刻早已等待了19年。穩(wěn)重板正是指國(guó)安警員胡夏峰，顯得更加蒼桑的是他好朋友、隊(duì)友、哥們吳豫（廖凡飾）——這也是電視連續(xù)劇《宿敵》最讓人動(dòng)容的一幕。

《宿敵》：一部中國(guó)式硬漢子營(yíng)造指南

《宿敵》的故事是這樣的：19年以前，國(guó)安警員吳豫在追捕特工時(shí)出現(xiàn)意外踢飛犯罪嫌疑人所以被認(rèn)為是嫌疑犯同犯，遭受核查，脫下警察制服。遵循統(tǒng)籌安排，他趁機(jī)埋名，踏上將近19年秘密跟蹤之途。直到901所又出泄密案，當(dāng)初逃離的特工張弛做賊心虛，吳豫和張弛這會(huì)對(duì)“夙敵”的生死對(duì)決才隨著進(jìn)行。

在如今的劇集中，16集的篇數(shù)不算長(zhǎng)，但憑借廖凡的精湛演技，及其插敘、追敘交織的多元化敘述，和懸疑推理、感情等多類型手法的應(yīng)用，《宿敵》緊密有效地講的是讓人震撼又感動(dòng)的當(dāng)代碟戰(zhàn)小故事，描繪了國(guó)安戰(zhàn)線上民族英雄的崇高品牌形象，并提供了一份“中國(guó)式硬漢子”的建設(shè)指南。大寫加粗地呈現(xiàn)主角信念信仰，應(yīng)用情緒原素進(jìn)行鐵骨柔情的高效配制，拼圖圖片式敘述提高劇集的觀賞價(jià)值，形成了這一份指南的最基本關(guān)鍵點(diǎn)。

傲骨硬漢子

廖凡在劇里奉獻(xiàn)了多局精彩絕倫武打戲，一招一式扎扎實(shí)實(shí)、打斗動(dòng)作，表現(xiàn)出了吳豫武藝之硬。他在這部劇中百變?cè)煨?，勾畫出吳豫從青春年少利落的?guó)安警員，到穿梭于黑色地帶的江湖人員，再?gòu)拈啽M滄桑的蒼顏人到中年的一路變化。但是，做為“中國(guó)式硬漢子”的典范，吳豫更是被重視的是比花崗石還硬信仰。故事開頭，特工張弛交給吳豫重要線索僅有戴著的鴨舌帽和后背上怪異的紋身，人海中，尋找這人哪里簡(jiǎn)易。

為了能查證兇手，吳豫起而行之，和家人情侶斷絕來往，積極進(jìn)到牢房，有意結(jié)識(shí)黑幫老大魏東山，隨他回到中玬邊境線，參加木料售賣和偷渡者買賣，在混在黑道的過程當(dāng)中，逐漸弄清楚了紋身的由來。他抽絲剝繭，一路追蹤，趕到崇山，憑借魏東山那邊打出來知名度，加入熊曉天的地下賭場(chǎng)，進(jìn)一步與境外敵對(duì)勢(shì)力兵戎相見。隨著人們對(duì)“鴨舌帽”檢索圈逐漸縮小，為了方便入戶口探尋，吳豫還跑過外賣送餐，曾當(dāng)過洗衣店職工……這一切偽飾真實(shí)身份身后支撐點(diǎn)他堅(jiān)持不懈、不死不休的便是對(duì)正義信念、一個(gè)家國(guó)忠誠(chéng)。在這樣一個(gè)激動(dòng)人心的故事中，我看到了國(guó)安前線隱秘而偉大的猛烈抗?fàn)?，體會(huì)到國(guó)安警員的大義李波，劇集的主題風(fēng)格構(gòu)思和主題含義從而得到了充分的發(fā)掘語言的表達(dá)。

依照劇情設(shè)定，吳豫間諜緝兇期內(nèi)只和羅局副局長(zhǎng)一人單線聯(lián)系，孤懸在外，孤身一人，代表著并沒有隊(duì)友的助力，則意味著并沒有監(jiān)管壓力。在這里孤絕之境，吳豫不曾放棄心里的堅(jiān)守，這加強(qiáng)了角色的悲劇感，也使其英雄人物氣場(chǎng)更為結(jié)實(shí)?！抖Y記·中庸》有星：“莫見乎隱，莫顯乎微，故君子慎其獨(dú)也。”嚴(yán)以修身，是中國(guó)文化藝術(shù)對(duì)個(gè)體社會(huì)道德修習(xí)的高點(diǎn)規(guī)定。吳豫故事可以說這一歷史悠久訓(xùn)戒在現(xiàn)代國(guó)防安全戰(zhàn)線的生動(dòng)體現(xiàn)。

互動(dòng)問答構(gòu)造

《宿敵》在講述這篇故事時(shí)，使用了雙線并進(jìn)手法。一條是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，以郭偉杰為主導(dǎo)角度回朔往日歷史時(shí)間；另一條乃是過去進(jìn)行時(shí)，從901案說起，以吳豫視角講述自己的親身經(jīng)歷。在敘事技巧和人物含義上，郭偉杰形成了吳豫的鏡像系統(tǒng)。這種解決把吳豫故事切成多個(gè)殘片，引進(jìn)多維視角進(jìn)行敘述，提升了多樣性和懸念感。

跟隨郭偉杰那條線，大家在吳豫“是不是有問題”“為什么會(huì)這樣”“又去哪兒了”等一個(gè)接一個(gè)的疑惑中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)吳豫從質(zhì)疑到了解的改變。而所有問題的答案都深埋在吳豫那根線中。“互動(dòng)問答構(gòu)造”切合觀眾心理，牽引著觀眾們進(jìn)到故事情節(jié)最深處，在追隨偵破案件的過程當(dāng)中體會(huì)著玩劇本殺快感。吳豫回歸、戰(zhàn)友重逢之時(shí)，兩道分別閉環(huán)控制、集流連接。大家進(jìn)行兩張拼圖圖片時(shí)突然發(fā)現(xiàn)，兩張圖的具體內(nèi)容原來一樣，都以愛國(guó)精神為底色的國(guó)安警員人物群像，其中還有吳豫、郭偉杰和他們的隊(duì)友跟兄弟。

三個(gè)女人

在這樣一個(gè)以男性為第一主角的故事里，有三位女士極為重要，她們都是吳豫的另一半王北儷、魏東山妹妹樂樂、熊曉天舞廳的陪酒小姐黃蕭。三人先后出現(xiàn)在吳豫的生命里，好似三座界樁將故事分成三個(gè)篇章，充實(shí)了敘事的節(jié)奏炫酷。

在推進(jìn)劇情發(fā)展的與此同時(shí)，這三個(gè)女角色對(duì)“中國(guó)式硬漢子”的形象打造也起到至關(guān)重要的作用。硬漢子不一定絕情。傳統(tǒng)中國(guó)硬漢子也有情緒扶持，但主要是兄弟之情，很少有男人女人情。關(guān)云長(zhǎng)過五關(guān)斬六將，武松打惡虎報(bào)兄仇，都是如此。但對(duì)于現(xiàn)代硬漢子而言，鐵骨柔情缺一不可。在這個(gè)意義上，吳豫和三個(gè)女人的故事形成了硬漢形象必不可少的另一半。

為了能深入虎穴，吳豫忍痛割愛切斷與王北儷的戀愛，就算王北儷一次一次到牢中探望，他絕情拒見。當(dāng)王北儷在胡夏峰陪同下，和吳豫分手的時(shí)候，剃了禿頭、身穿囚衣的吳豫高興得難堪而苦味。在中國(guó)玬邊境地區(qū)歲月里，應(yīng)對(duì)樂樂的一片癡情，吳豫隱忍婉言謝絕，直到樂樂倒在血泊當(dāng)中，他臉上填滿愧疚、憂傷與無奈。

相比而言，吳豫和黃蕭更像是一種互相成全之間的關(guān)系，不管在魚龍混雜的夜店，或是應(yīng)對(duì)心懷不軌的公寓主管，吳豫對(duì)黃蕭的維護(hù)既出自于真心，也在客觀上對(duì)吳豫身份具有保護(hù)的作用。吳豫像一束光，讓黃蕭在人生的最昏暗的情況下重新找到了人生定位。但是，應(yīng)對(duì)黃蕭的表態(tài)，吳豫的回復(fù)一樣不盡人意。

三個(gè)女性宛如一面鏡子，照出硬漢子吳豫心中最柔軟的地方的那一部分，也如同一處港灣，讓飄泊在黑暗之海的吳豫有一處臨時(shí)?？康牡貐^(qū)。但是，肩負(fù)的使命要求她藏起情緒，再次啟航。也就是在這種問題擔(dān)心當(dāng)中，吳豫的硬漢形象更真實(shí)、立體式。

詐死留白藝術(shù)

《宿敵》的結(jié)局是開放性的，在胡夏峰向吳豫的親人、黃蕭等通告吳豫放棄以后，攝像鏡頭轉(zhuǎn)至醫(yī)院門診，躺在病床上的吳豫慢慢清醒。同19年之前他突然失聯(lián)一樣，此次詐死代表著他把再用孤懸的形式擔(dān)負(fù)更為隱秘而艱巨任務(wù)，也給他和黃蕭的情緒發(fā)展趨勢(shì)留下繼寫空間。

從初期的“抓特務(wù)”到近些年的碟戰(zhàn)種類劇，防諜反諜題材電視劇一直維持著相對(duì)較高的關(guān)注度，依次出現(xiàn)《無悔追蹤》《潛伏》《對(duì)手》等精彩連續(xù)劇。放進(jìn)主題創(chuàng)作作品歷史長(zhǎng)卷看出，《宿敵》在人物塑造的細(xì)膩度、打斗場(chǎng)景的粒度上也有精彩的表現(xiàn)，但懸疑推理強(qiáng)度思維深度上依然存在優(yōu)化的室內(nèi)空間。假如《宿敵》也能有續(xù)篇，期待中國(guó)式硬漢子形象能更加豐腴更為深刻，在帶給我們打動(dòng)的同時(shí)還給人帶來更多的思考和啟發(fā)。