《仙臺(tái)有樹(shù)》熱度低迷，古裝劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，能否打破“師徒虐戀”套路？

目前播出過(guò)半的古裝劇《仙臺(tái)有樹(shù)》，在愛(ài)奇藝的熱度始終停留在8000左右徘徊，相比之下，這一成績(jī)堪稱寒冬中的一抹微光。作為該開(kāi)啟2023年的重點(diǎn)劇集，這樣的表現(xiàn)顯得格外遺憾。另一部作品《掌心》同樣在熒屏上遭遇涼遇，二者反映了當(dāng)下古裝劇市場(chǎng)面臨的窘境：觀眾審美疲勞，創(chuàng)新乏力，古裝劇的流量密碼似乎再難以奏效。

古裝劇曾經(jīng)一度風(fēng)靡，通過(guò)精美的服飾與引人入勝的劇情吸引了無(wú)數(shù)粉絲。近年來(lái)大制作的古裝劇接連撲街的現(xiàn)象，讓這個(gè)市場(chǎng)愈加顯得競(jìng)爭(zhēng)激烈，特別是以仙俠為題材的作品。近年來(lái)，觀眾對(duì)于仙俠劇的期待與喜愛(ài)逐漸減弱，特別是在經(jīng)過(guò)《花千骨》等一系列較早的仙俠劇熱播后，仙俠劇的“師徒虐戀”這一套路似乎已然變得舊瓶裝新酒，無(wú)法再引起觀眾的興奮感。

提及《仙臺(tái)有樹(shù)》，不禁讓人想到早期的現(xiàn)象級(jí)作品《花千骨》。兩部劇同屬師徒虐戀的仙俠劇，這一類型在之前一度引發(fā)轟動(dòng)。《花千骨》改編自fresh果果的同名小說(shuō)，講述了少女花千骨與長(zhǎng)留上仙白子畫(huà)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛。其子女情長(zhǎng)、倫理沖突的設(shè)計(jì)不僅為觀眾提供了深刻的情感共鳴，還在當(dāng)時(shí)成為了極具話題性的文化現(xiàn)象。劇情層層推進(jìn)，任務(wù)跌宕起伏，讓人直至大結(jié)局都心弦緊繃，產(chǎn)生強(qiáng)烈代入感。反觀《仙臺(tái)有樹(shù)》，雖然劇情在人物身份與情感關(guān)系上經(jīng)過(guò)改編，試圖為觀眾帶來(lái)耳目一新的體驗(yàn)，但卻未能逃脫模板化的桎梏，其展示的情感與沖突仍顯得單薄。

分析兩部劇的成敗，還需考慮其所處的市場(chǎng)環(huán)境與時(shí)代背景?！痘ㄇЧ恰烽_(kāi)播時(shí)，仙俠劇尚處在發(fā)展的初期，充滿新鮮感。其內(nèi)容并不死板，主題大膽，首次將“禁忌之戀”的設(shè)定推向大眾視野，更是成功吸引了各年齡層的觀眾。盡管如果以今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)審視其特效與制作水準(zhǔn)，難以與現(xiàn)今的高水平作品相提并論，但當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)其給予了高度的認(rèn)可。

相對(duì)而言，《仙臺(tái)有樹(shù)》所推出的“師徒身份逆轉(zhuǎn)”雖為嘗試創(chuàng)新，但在內(nèi)容的豐富性與深度上卻難以與《花千骨》相媲美。尤其是劇中女主角薛冉冉的角色設(shè)置，雖嘗試塑造單純的“傻白甜”形象，但與花千骨的復(fù)雜成長(zhǎng)軌跡相比，顯得不夠吸引人。后者的成長(zhǎng)與痛苦以至于黑化的轉(zhuǎn)變，使觀眾更易產(chǎn)生共鳴與深入理解。

在音樂(lè)層面上，《花千骨》的背景音樂(lè)與插曲不僅契合情感，每一首歌都與劇情緊密相連，成就了諸多經(jīng)典橋段。如“白子畫(huà)代替花千骨接受64根銷魂釘”的震撼場(chǎng)面，音樂(lè)的點(diǎn)綴更讓人心痛難忘。而《仙臺(tái)有樹(shù)》在這一塊的表現(xiàn)相對(duì)平平，未能成功打動(dòng)觀眾的心弦。

的古裝劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，觀眾對(duì)“古偶套路”的免疫力逐漸增強(qiáng)，早已對(duì)“師徒虐戀”這一模式產(chǎn)生倦怠。盡管《仙臺(tái)有樹(shù)》試圖進(jìn)行內(nèi)容的延展與方方面面的探索，但在觀眾心中留下的感動(dòng)程度卻遠(yuǎn)不如前者。這使得《仙臺(tái)有樹(shù)》的熱度無(wú)論與哪部高口碑劇集相比，均處于較低水平。

同時(shí)，當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境也大大影響了《仙臺(tái)有樹(shù)》的放送。這部劇背負(fù)著重重壓力，不僅需要與同期劇集《掌心》競(jìng)爭(zhēng)，也面臨著前作留下的巨大標(biāo)桿壓力。即便該劇在打斗特效與制作水準(zhǔn)上都投入了許多心血，觀眾同樣對(duì)于師徒虐戀這一模式早已失去了新鮮感。

盡管《仙臺(tái)有樹(shù)》在多個(gè)方面都展現(xiàn)了一定的用心與努力，但在市場(chǎng)的洪流中，最終如何打破“師徒虐戀”的套路、提升劇情新意與吸引力，仍是其未來(lái)需要面對(duì)的艱巨挑戰(zhàn)。對(duì)于這個(gè)曾經(jīng)備受青睞的古裝劇市場(chǎng)而言，真正的轉(zhuǎn)機(jī)仍需時(shí)間與觀眾的理解、多樣化的創(chuàng)新來(lái)共同推動(dòng)。你認(rèn)為《仙臺(tái)有樹(shù)》能否在日益激烈的古裝劇市場(chǎng)中找到自己的定位？