《想飛的女孩》與《生息之地》落幕柏林電影節(jié)：華語電影的海外鍍金之路迷霧重重

近日，隨著《想飛的女孩》和《生息之地》閃亮登場(chǎng)，在柏林電影節(jié)的主競賽單元引發(fā)關(guān)注，華語電影的海外表現(xiàn)再次成為熱點(diǎn)。喜訊與挫折并行，這兩部備受矚目的影片在首映后口碑卻不盡如人意，反映出華語電影在國際舞臺(tái)上的尷尬境地。從電影票房破紀(jì)錄的《哪吒之魔童鬧?！返侥切┰趪H電影節(jié)上掙扎求生的華語片，背后似乎隱藏著更多華語電影人在海外發(fā)展的迷霧。

在柏林電影節(jié)上，《想飛的女孩》的表現(xiàn)引發(fā)了廣泛熱議。這部由劉浩存和文淇主演的雙女主劇情片原本被寄予厚望，但上映后的評(píng)分卻慘不忍睹，僅有2分，屈居倒數(shù)。伴隨著越來越多海外觀眾的到來，影片的口碑似乎更是滑向了谷底。與電影的低迷相對(duì)照的是劉浩存和文淇在紅毯上的頻繁曝光，她們無論是身著高定禮服還是與媒體互動(dòng)，都成為了焦點(diǎn)。媒體提問環(huán)節(jié)卻意外地暴露出她們的軟肋。

在一次媒體問答中，記者請(qǐng)劉浩存分享她與角色之間的連接以及拍戲中遇到的困難，然而她的回答卻讓人感到困惑。劉浩存開口稱贊導(dǎo)演的專業(yè)，同時(shí)表示很高興來到柏林進(jìn)行交流，讓人不禁感嘆與問題并沒有實(shí)質(zhì)性關(guān)聯(lián)。這樣的表現(xiàn)不禁讓人聯(lián)想起當(dāng)年張曼玉在《花樣年華》發(fā)布會(huì)上，應(yīng)對(duì)西方記者的刁鉆問題時(shí)展現(xiàn)出的高情商和智慧，形成了鮮明的對(duì)比。許多網(wǎng)友對(duì)此表示不滿，認(rèn)為像這樣的場(chǎng)合，華語電影新生代演員亟需加強(qiáng)與角色的深度聯(lián)系與理解。

業(yè)內(nèi)人士還對(duì)這種現(xiàn)象表示不滿，直言不諱地揭露某些華語影片洋相頻頻的真實(shí)目的——回歸國內(nèi)時(shí)依靠海外電影節(jié)的“鍍金”效應(yīng)。正如網(wǎng)友戲謔，這種現(xiàn)象如同有人出國讀個(gè)“水碩”，只為在自我宣傳中增加分量而已。盡管此次柏林電影節(jié)的兩部華語片也許并不具備真正的藝術(shù)深度，但網(wǎng)絡(luò)上針對(duì)華語電影走向西方的呼聲卻愈加高漲。

對(duì)于華語電影而言，現(xiàn)今觀眾已不再滿足于迎合西方市場(chǎng)的刻板印象與價(jià)值觀。剛剛在國內(nèi)創(chuàng)下票房奇跡的《哪吒之魔童鬧海》告訴我們，只需做好自己的故事，便能獲得市場(chǎng)的認(rèn)可。這次參加柏林的《想飛的女孩》和《生息之地》，在內(nèi)容上似乎遇到了迎合西方文化的桎梏，缺乏真正探討中國本土故事的深度。

具體來看，《想飛的女孩》以女性主義為名，講述了一個(gè)充斥著父親、破碎家庭及復(fù)雜關(guān)系的故事，未免讓觀眾覺得老套與矯情；而《生息之地》在背景設(shè)定為河南的情況下，卻被指責(zé)與陜北文化接軌，甚至在臺(tái)詞翻譯中玩弄“小聰明”。這樣的創(chuàng)作選擇不僅導(dǎo)致內(nèi)外文化脫節(jié)，還使得觀眾難以真正從影片中獲得共鳴。

不應(yīng)全盤否定所有參與海外電影節(jié)的華語作品，但希望在全球化大背景下，中國電影能夠摒棄盲目追求國際認(rèn)可的心態(tài)。真正打動(dòng)觀眾，并不是簡單的迎合，而是通過誠實(shí)的故事打動(dòng)人心。華語電影在未來的海外發(fā)展中，應(yīng)該更加強(qiáng)調(diào)講好中國故事的份量，在國內(nèi)外以更加真實(shí)的形象自信發(fā)聲。

這一屆柏林電影節(jié)為華語電影的發(fā)展提供了契機(jī)，也為電影人的思考留下了深刻的印跡。展望未來，期待更多能夠打動(dòng)心靈的作品出現(xiàn)在國際舞臺(tái)上，展現(xiàn)華語電影的獨(dú)特魅力，而不是沉迷于表面的“鍍金之路”。