短劇行業(yè)的“速食翻拍”：消費(fèi)者與創(chuàng)作者之間的微妙平衡

在短劇行業(yè)的“速食翻拍”現(xiàn)象中，消費(fèi)者與創(chuàng)作者之間存在著微妙而復(fù)雜的平衡。一方面，觀(guān)眾渴望新鮮刺激的內(nèi)容；另一方面，制作公司則秉持著低風(fēng)險(xiǎn)、快速獲利的策略，使得大量翻拍作品紛紛涌現(xiàn)。這種現(xiàn)象不僅充斥著“同質(zhì)化”的內(nèi)容，也在一定程度上反映了市場(chǎng)需求與創(chuàng)作潛力之間的矛盾。

春節(jié)檔的熱門(mén)短劇《好一個(gè)乖乖女》便是這種現(xiàn)象的縮影。其上架前五天，改編自同一本小說(shuō)的短劇《鳴冥》已經(jīng)先行上線(xiàn)，并收獲了較高的人氣。而又有消息稱(chēng)另一家制作公司將推出該劇的第三版，甚至將故事背景移至民國(guó)時(shí)期，意圖重塑這一IP，不難看出短劇行業(yè)對(duì)熱門(mén)劇本的“快速翻拍”趨勢(shì)。

對(duì)于短劇行業(yè)而言，“一本多拍”的現(xiàn)象并不新鮮。曾多次出現(xiàn)同一劇本被不同團(tuán)隊(duì)重拍的情況，如《過(guò)分野》便經(jīng)歷了八個(gè)版本的不斷翻新。編劇們甚至表示，有些公司在未購(gòu)買(mǎi)版權(quán)的情況下，僅通過(guò)更改角色名便能成功吸引觀(guān)眾。短劇的翻拍似乎已經(jīng)成為一種產(chǎn)業(yè)常態(tài)，仿佛是一個(gè)巨大的“培養(yǎng)皿”，不斷繁殖著千篇一律的內(nèi)容。

“速食翻拍”已成為短劇行業(yè)的代名詞，與傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的翻拍相較，短劇翻拍卻往往發(fā)生在一兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，甚至在同一劇本上快速反復(fù)拍攝。小A，一名短劇制作人，曾表示某公司通過(guò)翻拍去年的熱門(mén)短劇便獲利逾300萬(wàn)，而其中的秘密正是“不創(chuàng)新、不糾結(jié)、不停產(chǎn)”的“三不原則”。如同便利店里的速食便當(dāng)，短劇可迅速上桌，卻往往在消耗后即被拋棄。

這種情形在行業(yè)內(nèi)愈演愈烈。浙江橫店的一家影視基地甚至推出了專(zhuān)業(yè)翻拍服務(wù)，宣稱(chēng)能在一周內(nèi)將劇本轉(zhuǎn)化為成品上線(xiàn)。2023年的熱門(mén)短劇《黑蓮花上位手冊(cè)》便是一個(gè)典型案例，與其相似的短劇仍在市場(chǎng)上滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求。在這種速度至上的市場(chǎng)環(huán)境下，制作公司屢次推出類(lèi)似的復(fù)刻版，形成了一個(gè)“快餐式”的短劇循環(huán)。

觀(guān)眾卻并不總是反感這種“一本多拍”。在社交上，短劇迷們常以調(diào)侃的方式表達(dá)對(duì)翻拍的興趣，并主動(dòng)邀請(qǐng)喜歡的演員參演。這使得某種程度上的“C端定制短劇”應(yīng)運(yùn)而生，觀(guān)眾們對(duì)相似劇情的接受度也逐漸提高。小C這個(gè)短劇迷表示，享受短劇帶來(lái)的娛樂(lè)本身，便是她追劇的最大動(dòng)力。

但這條短劇行業(yè)的快速道路并非沒(méi)有隱憂(yōu)。數(shù)據(jù)表明，用戶(hù)對(duì)同質(zhì)化內(nèi)容的耐受周期從2022年的4.3個(gè)月縮短到了1.5個(gè)月。這一變化表明，觀(guān)眾的“爽點(diǎn)”正在被快速榨干，導(dǎo)致市場(chǎng)對(duì)短劇的需求在不斷萎縮。實(shí)際上，編劇們?cè)趧?chuàng)作劇本時(shí)不得不考慮待翻拍的潛力，這使得創(chuàng)作更加趨于同質(zhì)化，甚至影響了創(chuàng)作的多樣性。

制片人小D指出，短劇制作方在選擇劇本時(shí)更傾向于那些經(jīng)過(guò)市場(chǎng)驗(yàn)證的短劇。由于短劇劇本的版權(quán)費(fèi)相對(duì)低廉，這使得制作團(tuán)隊(duì)可以減少創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)。過(guò)度依賴(lài)“大眾口味”的流行趨勢(shì)，使得創(chuàng)作滯后，更加影響了短劇的創(chuàng)新性。

只需時(shí)間的推移，短劇市場(chǎng)可能將面臨嚴(yán)峻的創(chuàng)造力消耗和競(jìng)爭(zhēng)壓力。短劇行業(yè)初期的崛起，正是因?yàn)閯?chuàng)新和獨(dú)特的內(nèi)容吸引了觀(guān)眾。若短劇僅僅局限于市場(chǎng)需求的復(fù)制，最終受害者將是整個(gè)行業(yè)。

短劇行業(yè)的未來(lái)命運(yùn)，掌握在消費(fèi)者與創(chuàng)作者的互動(dòng)中。在雙方都愿意尋找高質(zhì)量?jī)?nèi)容的市場(chǎng)下，短劇的創(chuàng)新才能得以延續(xù)。真正決定短劇行業(yè)繁榮的，并非僅僅是過(guò)往的爆款，而是創(chuàng)作者對(duì)新穎內(nèi)容的堅(jiān)持與探索。