《想飛的女孩》：文晏導(dǎo)演探討女性成長(zhǎng)與救贖的新作分析

隨著電影《想飛的女孩》的官方宣布，影迷們已經(jīng)迫不及待地期待這位導(dǎo)演最新力作的到來。文晏通過前作《嘉年華》的成功，證明了自己在女性議題上的深度與敏銳，這樣的背景預(yù)示著《想飛的女孩》將以更高的期待值，讓觀眾重新審視女性在成長(zhǎng)與救贖過程中的艱辛與勇氣。這部影片以兩姐妹的故事為核心，探討了女性在逆境中不斷反抗命運(yùn)的經(jīng)歷，同時(shí)也為觀眾呈現(xiàn)出一幅關(guān)于成長(zhǎng)的感人畫卷。

在接受南都娛樂的專訪中，文晏分享了自己對(duì)這部電影的獨(dú)特見解。她強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作要根植于真實(shí)原型，而女性的覺醒不應(yīng)簡(jiǎn)單化為一種單一的“爽劇式勝利”。這部電影中的一場(chǎng)戲仿形象生動(dòng)，借助角色的對(duì)話來解構(gòu)流行短劇中常見的雌性競(jìng)爭(zhēng)敘事，呈現(xiàn)了更為深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在文晏的獨(dú)特視角下，《想飛的女孩》不僅僅是一部女性成長(zhǎng)電影，更是對(duì)華語(yǔ)女性電影類型的大膽實(shí)驗(yàn)，探索了一種如何將藝術(shù)與商業(yè)觀眾期待結(jié)合的方式。

在柏林國(guó)際電影節(jié)上首映后，《想飛的女孩》收獲了熱烈的反響。文晏提到，這部影片的創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)和類型融合引發(fā)了國(guó)外媒體和觀眾的積極關(guān)注，人們對(duì)中國(guó)新生代演員表現(xiàn)出濃厚的興趣。相較于以往的歷史定位，這次的作品帶來了全新的視角，尤其是將女性置于重要的敘事地位，這是對(duì)傳統(tǒng)華語(yǔ)電影語(yǔ)匯的有力突破。

《想飛的女孩》采用了交叉閃回的敘事方式。文晏指出，正序講述一個(gè)角色的經(jīng)歷過于傳統(tǒng)，這部電影選擇表現(xiàn)姐妹之間許多分離與重聚的瞬間，通過閃回的方式增強(qiáng)情感的濃度，使得觀眾在時(shí)空的交錯(cuò)中感受到更深的情感共鳴。她認(rèn)為情緒是非線性的，它能夠跨越時(shí)間，共同承載著兩人之間的記憶與情感。這樣的處理方式不僅突出了女性角色的成長(zhǎng)旅程，也為觀眾留下了豐富的想象空間。

文晏的作品中，對(duì)于女性角色之間的關(guān)系有著極大的關(guān)注。她解釋道，選擇女性角色組合并非刻意使然，而是主動(dòng)呼應(yīng)家庭單位和女性成長(zhǎng)的自然進(jìn)程。年輕人在成長(zhǎng)過程中，往往會(huì)面對(duì)來自家庭和社會(huì)的期望與約束，姐妹之間的關(guān)系成為此類故事中不可或缺的元素。而在這部電影中，方笛和田恬這對(duì)姐妹在成長(zhǎng)中相互扶持，展現(xiàn)了女性在逆境中潛藏的韌性與勇氣。

文晏在片中為文淇和劉浩存安排角色的性別對(duì)調(diào)也引起了廣泛關(guān)注。盡管拍攝時(shí)兩位演員的真實(shí)年齡有差異，文晏卻選擇將年長(zhǎng)的劉浩存塑造為妹妹，年幼的文淇飾演姐姐。這種角色安排不僅為人物增添了復(fù)雜性，也反映了她們各自的性格及成長(zhǎng)背景。

影片的片名《想飛的女孩》以及英文片名“Girls on Wire”之間的對(duì)立與統(tǒng)一，同樣表達(dá)了女性在束縛中的掙扎與渴望。文晏認(rèn)為，這部電影意在激勵(lì)女孩在困境中彼此相扶，共同突破傳統(tǒng)的束縛，展現(xiàn)自我價(jià)值。

在談及觀眾對(duì)電影中隱喻的理解時(shí)，文晏直言：“我?guī)е鴱?qiáng)烈的痛感拍攝這部電影?！彼岬?，許多角色都有真實(shí)的原型，創(chuàng)作過程中始終注重保護(hù)這些真實(shí)個(gè)體的故事，以引起觀眾對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注。這些作品不僅傳達(dá)了個(gè)人的情感，也提醒觀眾正視身邊那些真實(shí)而痛苦的故事。

當(dāng)問及影片中的服裝設(shè)計(jì)時(shí)，尤其是田恬的紅色衣服，她解釋稱這是反映角色內(nèi)心斗爭(zhēng)的重要表達(dá)。紅色既象征著生命也象征著痛苦，與電影整體的情感表現(xiàn)形成呼應(yīng)。

作為優(yōu)秀的女性導(dǎo)演之一，文晏對(duì)于女性題材的關(guān)注開辟了新的創(chuàng)作空間。她警醒道，盡管近年來女性題材作品增多，但在處理上仍需避免簡(jiǎn)單化與概念化。文晏認(rèn)為，處理女性題材時(shí)，務(wù)必去探討更為多樣化的角色，而不僅僅是迎合“男性凝視”的框架。

《想飛的女孩》不僅以其感人的故事吸引了觀眾，也以其真實(shí)而深刻的女性視角對(duì)當(dāng)今社會(huì)進(jìn)行了嚴(yán)肅的反思。文晏通過這一作品，展現(xiàn)了女性在困境中勇敢追求自由與夢(mèng)想的奮斗，彰顯了對(duì)未來的無(wú)限期待和希望。