古裝懸疑劇《畫罪師》如何與“甜寵”爭奪分賬市場？

90后的“童年陰影”《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等古裝懸疑劇，以其獨特的光影魅力與離奇的探案故事，早已成為人們口口相傳的經(jīng)典之作。

　　近日，在優(yōu)酷上線播出的《畫罪師》正是這樣一部擁有離奇案情和獨特光影的古裝懸疑劇。

　　與以往強調(diào)人物及線索的推理題材不同，《畫罪師》是一個通過多事件及強邏輯推動故事快速發(fā)展現(xiàn)的另類探案劇；該劇首次將鏡頭對準古代犯罪側(cè)寫畫師，以本格推理的敘事手法及具有電影質(zhì)感的光影效果為觀眾呈現(xiàn)了一部節(jié)奏緊湊、高能燒腦的古裝懸疑劇。

　　據(jù)《畫罪師》出品人、總制片人阿拉莫斯透露，該劇為純原創(chuàng)的分賬網(wǎng)劇，在深入研究分析網(wǎng)劇市場后發(fā)現(xiàn)，古裝推理故事較為垂直和稀缺，于是他決定聯(lián)合總策劃莫然及總編劇祖，以古代畫師為主角切入，打造一部與其它網(wǎng)劇內(nèi)容截然不同的、面向觀眾喜好的懸疑推理故事。

　　《畫罪師》出品人、總制片人阿拉莫斯

　　《畫罪師》于8月23日起在優(yōu)酷獨播，總共12集，目前以超前點播的方式已更新完結(jié)。該劇播出后，迅速登頂優(yōu)酷古裝榜第一、懸疑榜第一、熱搜第七。在分賬網(wǎng)劇被甜寵等類型迅速瓜分的當下，《畫罪師》如何以古裝懸疑風搶奪觀眾與市場？

　　大尺度場面+高能劇情，引人入勝

　　在電影領(lǐng)域，尤其是在國外電影及90年代香港電影當中，殺人分尸、烹尸煮骨等大尺度命案劇情并不罕見，但在內(nèi)地影視劇中卻鮮有此類大尺度的劇情出現(xiàn)。前幾年的《法醫(yī)秦明》曾讓觀眾驚呼“尺度之大”、“口味之重”，而《畫罪師》在某種程度上也正是承襲了這種大尺度的“傳統(tǒng)”。

　　故事以畫師程仁的視角展開，講述了在一個光怪陸離的封閉小鎮(zhèn)上，出現(xiàn)了連環(huán)殺人的慘案。兇手的作案手法仿照描繪人間慘象的《地獄圖》，殺人煮尸、割頭分身，極為殘忍。官府不良帥商嵐的新婚妻子紅姑、官府畫師李柏先后遇害，加上不知名女尸，一集三起兇殺案，開篇便高能不斷，節(jié)奏快到飛起。

　　此外，《畫罪師》還在各種合理的劇情發(fā)展之下，加入了未婚引產(chǎn)、用胎兒釀酒、家暴、出軌、陷害等一系列令人頭皮發(fā)麻的情節(jié)，幾乎每一分鐘都塞滿了高能干貨。

　　在觀劇過程中，時常有彈幕發(fā)出預(yù)警：“前方高能”、“太害怕不敢看”、“XX快來保護我”。這種有趣的現(xiàn)象，此前經(jīng)常出現(xiàn)在《盜墓筆記》《鬼吹燈》等驚悚探險劇的彈幕里，由此可見，《畫罪師》的“尺度場面”與“高能劇情”頗為奏效，觀眾在“愛看與不敢看”之間被大批量吸引進來。

　　但大尺度場面與高能劇情并非只是作為單純的噱頭與賣點，更重要的是符合情節(jié)設(shè)定的同時，剖析復(fù)雜的人性與險惡的人心。正如片頭文字所言：“這世間的罪案，皆因恨所起，唯心懷正義，才方得始終”。

　　在阿拉莫斯看來，程仁所畫的“罪”不僅僅是指罪惡，更是指要從憤怒中“畫”出救贖自己的答案。“其內(nèi)核是一個非常正能量的故事，旨在通過展現(xiàn)種種仇恨、憤怒、執(zhí)念去反襯出程仁的‘仁’。‘仁’即寬恕、即信念、即勇氣，是對自我的一種救贖。因此，（在過審時）廣電那邊并沒有過多要求我們修改故事及鏡頭。”

　　暗黑光影+高能配樂，懸疑感十足

　　“我認為本劇最突出的特點就是通過運用敘事、光影、色調(diào)、音樂等各個層面的風格化設(shè)計，打造一種強烈的懸疑電影感，尤其在音樂層面，我們花費了很多精力，創(chuàng)作了總數(shù)超69首的人物主題音樂、事件主題音樂和環(huán)境主題音樂，力求把故事氣氛與懸疑格調(diào)牢牢鎖定。”阿拉莫斯在采訪時說道。

　　的確，一部懸疑劇，最能吸引到觀眾并在其心中留下不可磨滅印象的，除了敘事層面的案件解謎快感之外，就是光影、色調(diào)、音樂等可聽可感的影像視聽風格了。

　　《畫罪師》首先是在片頭設(shè)計上，展現(xiàn)了“懸疑大片式”的影像風格。不?；蝿拥娜宋镏赜?，與《河神》的片頭有異曲同工之妙，局促而詭異的背景樂又很容易讓人想起《隱秘的角落》。許多網(wǎng)友評論說，“片頭用心了”。

　　其次，從劇照到海報，以及正片中都營造出了一種屏住呼吸的緊張感。再者，該劇夜戲較多，幾乎全程以暗黑、陰冷的打光營造出一種懸疑氛圍。

　　黑紅黃的深色調(diào)布景與高反差的打光設(shè)計，“充分展現(xiàn)了故事的基調(diào)，同時也可以最大程度地增加影片質(zhì)感。”

　　但另一方面，在預(yù)算有限的情況下，“無法采用更多的服化道去突出劇集格調(diào)，采用光影拉高質(zhì)感是一種相對可行的方法。缺點就是會導(dǎo)致有些鏡頭偏暗。當然，故事中后期為了明快的推進故事進度，這種設(shè)計也相應(yīng)減少了一些。”

　　正是因為懸疑劇充斥著壓抑與緊張感，為了減少觀眾的觀看壓力，在一定程度上緩和故事中壓抑的氛圍，《畫罪師》在人物的性格與恰當?shù)那楣?jié)中也設(shè)計了一些喜劇橋段，“大概占比整個劇情的10%”。

　　口碑爭議與制作現(xiàn)實

　　盡管在尺度與懸疑感等層面，《畫罪師》做出了相應(yīng)的突破與創(chuàng)新，但也有網(wǎng)友并不買賬：“畫面太暗，棄了”、“主演一個不認識”、“進展過快”、“剪輯突兀”等評論也時常出現(xiàn)在彈幕中。

　　對此，在采訪過程中，阿拉莫斯也進行了較為誠懇地回應(yīng)：“就故事層面來說，我打80分。但最大的遺憾是因為資金問題導(dǎo)致有些細節(jié)方面的鏡頭有所缺失，因此出來的成片與我們的預(yù)期產(chǎn)生了落差。但實際上即使是修改后的故事還是有很強的故事框架的，甚至最終我們還將整個看似“不合理”的案件做了詳細的梳理，讓整個連環(huán)案的邏輯可以自圓其說”

　　據(jù)他介紹，《畫罪師》的投資體量僅相當于一個頭部網(wǎng)絡(luò)電影的規(guī)模，這樣的資金投入對于一部12集的懸疑網(wǎng)劇來說非常有限。因此，在拍攝制作過程中主創(chuàng)團隊遭遇了許多難以想象的困難。比如，由于細節(jié)鏡頭缺失等原因，導(dǎo)致現(xiàn)場收音幾乎全部要改為后期配音，而在演員口型及鏡頭難以匹配的情況下，主創(chuàng)團隊將劇本中近60%的臺詞重新進行了修改，過程十分艱難。

　　“但主創(chuàng)們在后期一定是盡力去修補與完善，重新設(shè)計片頭、片尾、包裝和特效鏡頭等。必須要對合作伙伴和投資方有個交代，這也是新影游及我們項目發(fā)起人的責任。”

　　阿拉莫斯還表示，資金的限制也使得該劇在演員選角方面，不得不正視現(xiàn)實，他們從新生代演員中進行了最優(yōu)化選擇。

　　“其實后來證明，袁福福是非常適合程仁的人選，他也是一個非常勤奮努力的演員。他通過研究故事中角色的心理及行為，總結(jié)出了一套適用于自己的角色表演方法，并可以很快入戲，這在新生代演員中是一種很可貴的精神及素質(zhì)。”更讓阿拉莫斯感到欣慰的是，袁福福在故事結(jié)尾自己設(shè)計出了一段爆發(fā)戲，讓程仁所壓抑的情感一下子釋放了出來，徹底完成了這個角色的蛻變。

　　而女主角常鶴凡“是我覺得少數(shù)能體現(xiàn)出白仟機溫婉性格且?guī)в袌砸闫焚|(zhì)的演員，她和袁福福在一起有著一種像是真正姐弟的默契，而且故事中后期她人物的轉(zhuǎn)變是一個復(fù)雜的過程，但是她可以將這種轉(zhuǎn)變拿捏的非常出色。”

　　當國產(chǎn)網(wǎng)劇尤其是分賬劇，越來越往類型細分、精品化的方向發(fā)展，且投資體量與制作規(guī)模越來越大時，《畫罪師》這類中小成本的網(wǎng)劇如何以小博大，成為黑馬？也許只有依靠扎實的劇本和精良的制作才能最終贏得觀眾的喜愛與市場的青睞。

　　當本次采訪問到后續(xù)有什么打算時，阿拉莫斯表示“他表示正在研發(fā)一部古裝甜寵劇，故事和以往的公子佳人的類型有很大區(qū)別，聚焦的是男女主雙線的成長故事，是一個有笑有淚的王道類故事，這也是我個人非?？粗氐囊粋€項目，具體內(nèi)容先賣個關(guān)子，我接下會將很大精力放在這個項目上，希望能夠再一次突破自己，同時也要擴大新影游這家公司的品牌影響力。”